Beautiful Vision es el decimotercer álbum de estudio del cantautor de Irlanda del Norte Van Morrison, lanzado en febrero de 1982. Continuó la salida de Morrison del Ramp;B en ese momento, en lugar de favorecer el folk celta y el jazz estadounidenseen su música. Como ocurre con muchas de las grabaciones de Morrison, la espiritualidad es un tema principal y algunas de las canciones se basan en las enseñanzas de Alice Bailey. Otras canciones muestran la herencia celta de Morrison y la reminiscencia de supasado en Belfast.

Beautiful Vision recibió elogios de la crítica, pero obtuvo solo un modesto éxito en las listas, llegando al número 31 en las listas de álbumes del Reino Unido y al número 44 en el Billboard 200 de los EE. UU.

Contenido

1 grabación
2 Composición
3 Liberación y recepción
4 Consecuencias
5 Listado de pistas
6 Personal
- 6.1 Músicos
- 6.2 Producción
7 gráficos
- 7.1 Álbum
- 7.2 Solteros
8 Certificaciones
9 notas
10 referencias

Grabación

La primera sesión de grabación comenzó en mayo de 1981 en los estudios Record Plant, Sausalito, California, cerca del Golden Gate, San Francisco. Aunque sólo " Scandinavia " se publicó en Beautiful Vision a partir de esta sesión, "Cleaning Windows" y "Celtic Ray" se volvieron a grabar para Beautiful Vision más tarde. Todas las demás canciones o temas instrumentales de la sesión se incluyeron en uno de los álbumes posteriores de Morrison: los temas instrumentales "All Saints Day" y "Daring Night" aparecieron con letras en los álbumes Hymns to the Silence y Avalon Sunset, y "Down the Road I Go "pasó a llamarse" Down the Road "y se usó como pista principal en Down the Road.

El 27 de julio Morrison entró en el estudio de grabación para grabar "Cleaning Windows" y "Aryan Mist". Morrison trajo a diferentes músicos para esta sesión, incluido su ex baterista Gary Mallaber y el guitarrista Mark Knopfler.

Morrison concluyó la grabación en el verano, cuando grabó el resto de las canciones del álbum. No se utilizaron cuatro canciones de esta sesión, incluidos los futuros sencillos " Real Real Gone " y " Tore Down a la Rimbaud ". Ni Knopfler ni Herbie Armstrong pudieron producir el tono de guitarra que quería Morrison, por lo que el ingeniero Jim Stern sugirió a Chris Michie : "Recibí la llamada cuando estaba haciendo una sesión en San Francisco. El productor de Van, Jim Stern, dijo '¿Puedes llegar a la planta? [en Sausalito] en veinte minutos? Dije 'Sí'. Entré al estudio con mi equipo mientras la banda y Van estaban haciendo... pistas básicas. Estaba preparada y tocando antes del final de la canción 'She Gives Me Religion' ". Michie luego agregó sobregrabaciones de guitarra principal a "Cleaning Windows" y "Aryan Mist". Las contribuciones de Knopfler todavía aparecen en el lanzamiento final, pero no son tan audibles como las de Michie.

Composición

Según las notas del trazador de líneas, algunas de las letras se derivan del libro Glamour: A World Problem de la escritora esotérica Alice Bailey. También se dice que fue fuertemente influenciado por su nueva novia, Ulla Munch, de Vanløse en Copenhague, Dinamarca. El álbum también enfatizó la distancia que Morrison se había alejado del Ramp;B y se inspiró en la música irlandesa. Él comentó en ese momento: "Es importante que la gente se adentre en la música de su propia cultura... Creo que puede ser peligroso no validar la música de donde eres, para nadie, ya sea Bulgaria o lo que sea. "

La canción de apertura, "Celtic Ray", fue una de las primeras canciones que se escribieron para el álbum. Se trata de la conexión del cantante con la antigua cultura celta. La canción tiene el concepto de mensajes que llegan a través del éter de la Madre Irlanda. "Northern Muse (Solid Ground)" agrega a una joven del condado de Down a un tema similar. Morrison comentó en una entrevista con Hot Press en 1982 que "Parte del material [de Beautiful Vision ], cuando comenzó, era más tradicional. Algunas de las canciones, como 'Solid Ground' y 'Celtic Ray', básicamente comenzaron como material orientado al folk, y... acabó integrándose como folk / Ramp;B ".

" Dweller on the Threshold " y "Aryan Mist" se atribuyen a los escritos religiosos de Alice Bailey. Su libro analiza las ideas de la Nueva Era de "espejismos" o "ilusiones mentales", que formaron una niebla que cubre al "guerrero espiritual" y la "raza aria" del mundo. Cuando el "morador del umbral" estaba cubierto con la luz del alma o el "Ángel de la Presencia", la iluminación llegaba. Algunas de estas ideas se citaron en las dos composiciones de Morrison, ambas coescritas con Hugh Murphy. En 1982 Morrison reveló en una entrevista: "He leído Glamour cuatro o cinco veces, y cada vez saco cosas diferentes. [Alice Bailey] dice muchas cosas. Es una lectura profunda. el miércoles y el jueves lo retomas y obtienes algo completamente diferente. No me siento capacitado para hablar de qué se trata, realmente tienes que leerlo tú mismo... porque hay mucho allí ".

"Beautiful Vision" se puede interpretar como una visión del cielo o de su novia, que también influye en "She Gives Me Religion" y " Vanlose Stairway " (que se refiere a la escalera en el apartamento donde vivía). El biógrafo Clinton Heylin cree que las canciones "'Vanlose Stairway' y 'She Gives Me Religion' [fueron] quizás las canciones de amor más cautivadoras de Morrison desde los días de Veedon Fleece ". " Cleaning Windows " trata sobre el primer trabajo de tiempo completo de Morrison y los últimos días despreocupados de su adolescencia en los años 1961 a 1962, y es una metáfora de la idea de que su música altera la percepción de la vida de las personas. El biógrafo Steve Turner cree en esta canción que Morrison "capturó el equilibrio entre su satisfacción en el trabajo y sus aspiraciones de aprender más sobre la música. Transmitió la impresión de que su felicidad con la rutina mundana de fumar cigarrillos Woodbine, comer bollos de París y beber limonada estaba hecha posible por la promesa de que al final del día podría entrar en el mundo de los libros y los discos... ”. La melodía es muy alegre y adornada con órgano y guitarra, que recuerda a la música de The Band. La canción está escrita de manera similar a la canción de 1970 de Morrison, " And It Stoned Me ".

Tres de los biógrafos de Morrison interpretan que "Across the Bridge Where Angels Dwell" trata literalmente del puente que separaba la casa de Morrison en Mill Valley, California, de la casa de San Mateo, donde su hija, Shana y su ex esposa Janet Morrison Minto (de soltera Rigsby) vivido. La interpretación se originó con el músico irlandés Phil Coulter quien, según el biógrafo Rogan "... asumió que había [tal] subtexto". Sin embargo, no hay otra evidencia para esta interpretación y la canción no hace referencia ni a la hija ni a la ex esposa de Morrison. Lo que debilita aún más la interpretación de Coulter es el hecho de que la letra fue coescrita por Hugh Murphy. Las otras dos contribuciones de Murphy como compositor al álbum son "Dweller on the Threshold" y "Aryan Myst", ambas explícitamente influenciadas por el trabajo de Alice Bailey "Glamour: A World Problem", que contiene referencias directas a los ángeles. Beautiful Vision termina con el instrumental " Scandinavia ", con Morrison al piano y presenta de manera destacada el sintetizador de Mark Isham.

Lanzamiento y recepción

Calificaciones profesionales
Revisar puntuaciones
Fuente	Clasificación
Toda la música
Guía de registros de Christgau	A-
Espejo de grabación
Piedra rodante
La guía del álbum de Rolling Stone
La voz del pueblo	A

Beautiful Vision fue lanzado en febrero de 1982 por Mercury Records en el Reino Unido y Warner Bros. Records en los Estados Unidos. Su empaque presentaba una portada conceptualizada por Rudy Legname (más tarde conocido como Rudi). Consiste en una mano que llega hasta un círculo de nube, que contiene una forma de media luna, estrellas y un arco iris prismático. El álbum no se lanzó con una hoja de letra, y muchas de las primeras impresiones de vinilo se cortaron fuera del centro, todo debido a problemas de producción que resultaron en una falta de control de calidad y un "empaque de mala calidad", según el biógrafo de Morrison Brian Hinton.

Beautiful Vision recibió elogios de la crítica contemporánea. En una reseña de The Village Voice, Robert Christgau lo consideró un álbum musicalmente cohesionado cuyas canciones, no obstante, todas suenan distintas, especialmente "Cleaning Windows", que, según dijo, se encuentra entre las mejores canciones de Morrison: "Esta música es puramente hermosa (o en ocasiones encantadora), es un placer toda la gracia formal y la idoneidad de la invención ". Chip Stern de High Fidelity cree que incluso las canciones inferiores son un placer de escuchar debido a la maduración de Morrison en un cantante más relajado y disciplinado, mientras que su banda es ecléctica pero lo suficientemente sutil como para incorporar varios estilos sin sonar ostentosos: "En melodías como 'Dweller on the Threshold', un ritmo de Ramp;B repentinamente apoyará las referencias folclóricas celtas, orientales o del norte de Europa ". John Milward, de la revista Rolling Stone, se mostró menos entusiasta y lamentó cuatro de las canciones porque consideraba que eran letras poco imaginativas, casos en los que "deja que su cerebro trivialice su corazón" en un álbum que, por lo demás, es superior a la naturaleza temporal y superficial de las más populares. música, "una convincente declaración de fe que encuentra a Morrison tocando sus temas peligrosamente dogmáticos con la gracia de Dios".

A finales de 1982, Beautiful Vision fue votado como el 28º mejor álbum del año en Pazz amp; Jop, una encuesta anual de críticos destacados publicada por The Village Voice. Sam Sutherland, de la revista Billboard, lo nombró el noveno mejor disco de 1982 en su propia lista de fin de año y dijo que "la fusión de Morrison de folk celta, jazz estadounidense y misticismo universal sigue siendo única". "Scandinavia" fue nominada en la categoría de Mejor Interpretación Instrumental de Rock para la 25ª Entrega Anual de los Premios Grammy.

Según el biógrafo de Morrison, Johnny Rogan, Beautiful Vision estaba "bien estructurado y arreglado... lo que ofrecía profundidad y facilidad de escucha. También subrayó hasta qué punto Morrison se había alejado de los estilos de Ramp;B que lo habían convertido en un éxito en American FM. radio." En The New Rolling Stone Record Guide (1983), Dave Marsh lo llamó prueba de su fuerza perdurable como artista discográfico, un conjunto de canciones más consistente que Common One (1980), y lo más que ha usado ritmos de jazz desde Astral Weeks ( 1968). Stephen Thomas Erlewine fue más crítico en una revisión retrospectiva de AllMusic, escribiendo que debido a las melodías indistintas de la música y al ritmo mesurado que amenaza con aburrirse, muchas de las canciones no son esenciales para la mayoría de los oyentes. The Guardian ' s Laura Barton, por su parte, dijo que "nunca me pareció aburrida, por el contrario, su rareza particular, siempre ha demostrado ser atractiva - una exploración de la herencia celta, la distancia, la reminiscencia, la espiritualidad y los escritos de Alice Bailey. " La revista NME lo nombró el 45º álbum más grande de la década de 1980, mientras que Rolling Stone lo clasificó en cuarto lugar en una encuesta de críticos y lectores sobre los "15 peores álbumes de grandes bandas".

Secuelas

Morrison estaba ansioso por incluir el nuevo material grabado para Beautiful Vision en concierto. Antes de que se lanzara el álbum, interpretó las tres cuartas partes en shows en California en octubre de 1981. Sin embargo, sus presentaciones en vivo en este momento se limitaron cada vez más al área de la bahía de San Francisco. A su mánager, Bill Graham, le preocupaba que Morrison no promocionara el álbum con una gira nacional por Estados Unidos. Morrison despidió a Graham en el escenario de San Francisco. Herbie Armstrong recordó: "Estaba llevando a Van en la dirección equivocada. Estaba tratando de comercializarlo". Warner Brothers persuadió a Morrison para que permitiera a Tom Dowd producir el álbum, pero después de que Morrison sospechara de los motivos de Warner, no se utilizaron los servicios de Dowd y Morrison se hizo cargo de la producción del álbum.

Morrison realizó cuatro espectáculos en el Dominion Theatre de Londres para promocionar el álbum.

Después del lanzamiento del álbum, Morrison realizó una serie de conciertos en el Dominion Theatre de Londres, inaugurado por Herbie Armstrong con un set acústico. Paul Charles, quien manejaba los asuntos comerciales de Morrison en ese momento, comentó que

"La idea [detrás de las residencias de Dominion] era [ir en contra de] 'venir a la ciudad, hacer un programa, acabar con la prensa, conseguir la radio, la televisión y la gente de las compañías discográficas' [mentalmente]. Mi lógica era, "Mira, con Van no es solo una gira de rock amp; roll. No son solo los éxitos, aquí está el nuevo disco, por favor cómpralo, lo que sea". Fue una actuación... Un cierto número de personas regresaba cada noche, [sabiendo que] Van no tendrá una lista de canciones a la que se adhiera religiosamente... Así que pensé, 'Aquí hay una manera. Van es no tener solteros. Van no ve televisión. ¿Cómo podemos llamar la atención sobre él haciendo lo que hace? Bueno, lo mejor que hace es actuar en directo. Creo que hicimos cuatro [conciertos] la primera vez. Terminamos haciendo once [en 1984]. Conseguimos mucha cobertura, mucha atención, sin él. tener que hacer algo que no le gustó ".

El amor de Morrison por las presentaciones en vivo se reavivó con este conjunto de conciertos y comentó en ese momento que era "más como aparecer en una obra de teatro, ir al teatro y hacer tu trabajo todos los días, que prefiero hacer giras porque eso está muy fragmentado y desorientador ". Según Johnny Rogan, estas actuaciones "todavía son consideradas por muchos como las más memorables desde los días de gloria de la Caledonia Soul Orchestra".

Todas las canciones del álbum se han interpretado en vivo, algunas de ellas cientos de veces, mientras que "Al otro lado del puente donde habitan los ángeles" y "Escandinavia" solo se tocaron en muy pocos conciertos. Un concierto del 3 al 4 de abril de 1982 en el Grugahalle, Essen, Alemania, fue transmitido en muchos países europeos como una transmisión simultánea de TV / radio en la serie de TV Rockpalast por la estación de televisión alemana WDR. Siete de las canciones que se interpretaron fueron de Beautiful Vision.

En marzo de 1983, Morrison realizó una serie de cuatro conciertos en la Grand Opera House ; seis de las canciones de Beautiful Vision se incluyeron en el álbum en vivo Live at the Grand Opera House Belfast que se compuso de los dos mejores conciertos realizados en este lugar. El 27 de enero de 1984, Morrison actuó en otro especial de Rockpalast TV del Midem en Cannes, donde promovió Inarticulate Speech of the Heart e incluyó siete canciones de Beautiful Vision.

"Vanlose Stairway" es una de las canciones que Morrison ha interpretado con más frecuencia desde el lanzamiento del álbum; la canción ha aparecido en más de setecientos de los programas de Morrison, solo detrás de " Moondance ", " Gloria " y " It's All in the Game " (a partir de 2010).

Una versión remasterizada fue lanzada en 1998. El 29 de agosto de 2008 se planeó lanzar una versión remasterizada extendida con tomas alternativas de "Cleaning Windows" y "Real Real Gone" en la serie Remasters, pero se pospuso hasta el 9 de enero de 2009 y finalmente fue cancelado.

Listado de pistas

Todas las pistas están escritas por Van Morrison, excepto lo indicado.

Lado uno
No.	Título	Letra	Música	Largo
1.	"Celtic Ray"			4:11
2.	"Northern Muse (tierra sólida)"			4:05
3.	" Morador en el umbral "	Van Morrison / Hugh Murphy	Van Morrison	4:49
4.	"Hermosa Visión"			4:08
5.	"Ella me da religión"			4:33
Largo total:				21:46

Lado dos
No.	Título	Letra	Música	Largo
1.	" Limpieza de ventanas "			4:43
2.	" Escalera Vanlose "			4:10
3.	"Niebla aria"	Van Morrison / Hugh Murphy	Van Morrison	4:00
4.	"Al otro lado del puente donde moran los ángeles"	Van Morrison / Hugh Murphy	Van Morrison	4:31
5.	" Escandinavia "			6:41
Largo total:				24:05

Personal

Músicos

Van Morrison - guitarra, piano, Fender Rhodes. voz
David Hayes - bajo
Mark Isham - sintetizador, trompeta
Rob Wasserman - bajo en "Cleaning Windows" y "Aryan Mist"
John Allair - órgano de Hammond
Herbie Armstrong - guitarra acústica en "Escandinavia"
Pee Wee Ellis - saxofón tenor, saxofón barítono, flauta
Tom Donlinger - batería
Sean Fulsom - Uilleann canta en "Celtic Ray" y "Northern Muse"
Chris Hayes - guitarra
Mark Knopfler - guitarra en "Cleaning Windows" y "Aryan Mist"
Pauline Lozana - coros
Gary Mallaber - batería en "Cleaning Windows" y "Aryan Mist"
Chris Michie - guitarra
Michele Segan - percusión en "Cleaning Windows" y "Aryan Mist"
Annie Stocking - coros
Bianca Thornton - coros
Peter Van Hooke - batería en "Escandinavia"

Producción

Productor: Van Morrison
Ingenieros: Jim Stern y Hugh Murphy
Ingeniero asistente: Ann Fry
Arreglos comerciales: Paul Charles
Concepto, fotografía y diseño de portada: Rudi Legname

Gráficos

Álbum

Gráfico (1982)	Posición pico
Australia ( Informe musical de Kent )	20
Lista de álbumes del Reino Unido	31
Cartelera estadounidense 200	44

Individual

Año	Soltero	Posiciones máximas
Año	Soltero	nosotros	Reino Unido
mil novecientos ochenta y dos	" Limpieza de ventanas "	-	-
mil novecientos ochenta y dos	" Escandinavia "	-	-
"-" denota lanzamientos que no se registraron.

Certificaciones


Región	Certificación	Unidades / ventas certificadas
Australia ( ARIA )	Oro	35.000 ^{^}
^{^ Las} cifras de envíos se basan únicamente en la certificación.

Notas

Referencias

Brooks, Ken (1999), En busca de Van Morrison, Andover, Hampshire: Agenda, ISBN 1-899882-95-2
Collis, John (1996). Discurso inarticulado del corazón. Little Brown y compañía. ISBN 0-306-80811-0.
Drury, Nevill (1985). Música para el espacio interior. Prism Press. ISBN 0-9589759-0-6.
Heylin, Clinton (2003). ¿Puedes sentir el silencio? Van Morrison: una nueva biografía. Prensa de revisión de Chicago. ISBN 1-55652-542-7.
Hinton, Brian (1997). Encrucijada celta: el arte de Van Morrison. Londres: Santuario. ISBN 1-86074-169-X.
Molinos, Peter (2010). Himnos al silencio: Dentro de las palabras y la música de Van Morrison. Londres: Continuum. ISBN 978-0-8264-2976-6.
Rogan, Johnny (2006). Van Morrison: Sin rendición. Londres: Libros antiguos. ISBN 978-0-09-943183-1.
Turner, Steve (1993). Van Morrison: Demasiado tarde para parar ahora. Pingüino vikingo. ISBN 0-670-85147-7.