Saverio Mercadante
Saverio Mercadante, retrato de Andrea Cefaly [ it ] Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (bautizado el 17 de septiembre de 1795 - 17 de diciembre de 1870) fue un compositor italiano, especialmente de óperas. Si bien Mercadante puede no haber conservado la celebridad internacional de Gaetano Donizetti o Gioachino Rossini más allá de su propia vida, compuso una serie de obras tan prolíficas como ambas; y su desarrollo de estructuras operísticas, estilos melódicos y orquestación contribuyeron significativamente a los cimientos sobre los que Giuseppe Verdi construyó su técnica dramática.
- 1 biografía
- 1.1 Primeros años
- 1.2 Regreso a Italia, 1831
- 1.3 Trabajos posteriores
- 2 óperas
- 3 referencias
- 4 Lecturas adicionales
- 5 enlaces externos
Biografía
Primeros años
Mercadante nació ilegítimo en Altamura, cerca de Bari en Apulia ; no se ha registrado su fecha exacta de nacimiento, pero fue bautizado el 17 de septiembre de 1795. Mercadante estudió flauta, violín y composición en el conservatorio de Nápoles y organizó conciertos entre sus compatriotas. El compositor de ópera Gioachino Rossini dijo al director del conservatorio, Niccolo Zingarelli, "Mis felicitaciones, maestro, su joven alumno Mercadante comienza donde terminamos nosotros". En 1817 fue nombrado director de la orquesta de la universidad, componiendo varias sinfonías y conciertos para varios instrumentos, incluidos seis para flauta alrededor de 1818-1819, y cuyas partituras de autógrafos se encuentran en el conservatorio de Nápoles, donde presumiblemente se interpretaron por primera vez con él. como solista.
Casa y lugar de nacimiento de Mercadante ubicada en la calle corso Federico II di Svevia, Altamura (la placa se remonta al período fascista de Italia) El estímulo de Rossini lo llevó a componer para la ópera, donde obtuvo un éxito considerable con su segunda obra de este tipo ( Violenza e Constanza), en 1820. Sus siguientes tres óperas están más o menos olvidadas, pero una grabación abreviada de Maria Stuarda, Regina di Scozia fue editada por Opera Rara en 2006. Su siguiente ópera Elisa e Claudio fue un gran éxito y tuvo avivamientos ocasionales en el siglo XX, más recientemente por Wexford Festival Opera en 1988.
Mercadante Trabajó durante un tiempo en Viena, en Madrid, en Cádiz y en Lisboa, pero se reestableció en Italia en 1831. Fue invitado por Rossini a París en 1836, donde compuso I Briganti para cuatro de los más conocidos. cantantes de la época, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini y Luigi Lablache, todos los cuales trabajaron en estrecha colaboración con Bellini. Mientras estuvo allí, tuvo la oportunidad de escuchar óperas de Meyerbeer y Halévy, lo que le dio una fuerte influencia, especialmente La Juive de esta última. Esta influencia tomó la forma de un mayor énfasis en el lado dramático.
Regreso a Italia, 1831
Cuando Mercadante regresó a Italia después de vivir en España y Portugal, la música de Donizetti reinó supremamente en Nápoles, un ascenso que no terminó hasta que los problemas de censura con el Poliuto de este último provocaron una ruptura definitiva. Pero el estilo de Mercadante comenzó a cambiar con la presentación de I Normanni a Parigi en el Teatro Regio de Turín en 1832: "Fue con esta partitura que Mercadante entró en el proceso de desarrollo de su dramaturgia musical que, en algunos aspectos, presagiaba el llegada de Verdi, cuando se lanza, a partir de 1837, a obras maestras de su madurez artística: las llamadas "óperas reformadoras".
Los inicios del llamado "movimiento reformista", del que Mercadante formó parte, surgieron de la publicación de un manifiesto de Giuseppe Mazzini que escribió en 1836, la Filosofia della musica.
En el período posterior a 1831 compuso algunas de sus obras más importantes. Estos incluyen Il giuramento, que se estrenó en La Scala el 11 de marzo de 1837. Se ha observado una característica sorprendente e innovadora de esta ópera:
... marca el primer intento exitoso en una ópera italiana estrenada en Italia de privar a la prima donna, o alguna otra cantante estrella, de su hasta entonces inalienable derecho de tener el escenario para ella sola al final. Con ello Mercadante hizo sonar lo que sería la sentencia de muerte de la era del bel canto.
A principios del año siguiente, mientras componía Elena da Feltre (que se estrenó en enero de 1839), Mercadante escribió a Francesco Florimo, exponiendo sus ideas sobre cómo debería estructurarse la ópera, siguiendo la "revolución" iniciada en su ópera anterior:
He continuado la revolución que comencé en Il giuramento: formas variadas, cabalettas desterradas, crescendos fuera, líneas vocales simplificadas, menos repeticiones, más originalidad en las cadencias, atención adecuada al drama, orquestación rica pero no para ahogar las voces, no hay solos largos en los conjuntos (solo obligan a las otras partes a permanecer inactivas en detrimento de la acción), no mucho bombo y mucho menos banda de música.
Elena da Feltre la siguió; un crítico encontró mucho que alabar en él:
Una obra de audacia armónica, sutileza y orquestada originalmente, de pronto cobra sentido las comparaciones a menudo citadas entre Mercadante y Verdi. Tiene la coherencia general que uno busca y encuentra en el Verdi medio y tardío: una anticipación sorprendente, ya que Elena da Feltre data de 1838, el año anterior a la primera ópera de Verdi.
Estos lo colocaron temporalmente en la vanguardia de los compositores que entonces estaban activos en Italia, aunque pronto fue superado por Giovanni Pacini con Saffo y Giuseppe Verdi con varias óperas, especialmente Ernani.
Trabajos posteriores
Retrato de Saverio Mercadante, compositor (1836-1870). Algunas de las últimas obras de Mercadante, especialmente Orazi e Curiazi, también tuvieron bastante éxito. Se realizaron muchas representaciones de sus óperas a lo largo del siglo XIX y se ha observado que algunas de ellas recibieron mucho más que las de las primeras óperas de Verdi durante el mismo período de tiempo.
A lo largo de su vida generó más obras instrumentales que la mayoría de sus compositores contemporáneos de óperas debido a su preocupación de toda la vida por la orquestación y, desde 1840, a su puesto como director del conservatorio de Nápoles durante los últimos treinta años de su vida. A partir de 1863 fue casi totalmente ciego y dictaba todas sus composiciones.
En las décadas posteriores a su muerte en Nápoles en 1870, su producción fue en gran parte olvidada, pero ocasionalmente ha sido revivida y grabada desde la Segunda Guerra Mundial, aunque aún no ha alcanzado la popularidad actual de las composiciones más famosas de su autor. contemporáneos ligeramente más jóvenes: ver composiciones de Donizetti y composiciones de Bellini.
El solista francés Jean-Pierre Rampal grabó varios conciertos de Mercadante para flauta y orquesta de cuerda, incluido el gran y romántico concierto en Mi menor, que desde entonces ha ganado cierta popularidad entre los concertistas flautistas.
Óperas
| Título | Género | Hechos | Libreto | Estreno | Notas | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Fecha | Lugar de eventos | |||||
| L'apoteosi d'Ercole | dramma per musica | 2 actos | Giovanni Schmidt | 19 de agosto de 1819 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
| Violenza e costanza, ossia I falsi monetari | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 19 de enero de 1820 | Nápoles, Teatro Nuovo | Revisado como: Il castello dei spiriti: Lisboa, 14 de marzo de 1825 |
| Anacreonte en Samo | dramma per musica | 2 actos | Giovanni Schmidt | 1 de agosto de 1820 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Anacréon chez Polycrate de Jean Henri Guy. |
| Il geloso ravveduto | melodramma buffo | 2 actos | Bartolomeo Signorini | Octubre de 1820 | Roma, Teatro Valle | |
| Scipione en Cartagine | melodramma serio | 2 actos | Jacopo Ferretti | 26 de diciembre de 1820 | Roma, Teatro Argentina | |
| Maria Stuarda, regina di Scozia | drama serio | 2 actos | Gaetano Rossi | 29 de mayo de 1821 | Bolonia, Teatro Comunale | |
| Elisa e Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia | melodramma semiserio | 2 actos | Luigi Romanelli | 30 de octubre de 1821 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en Rosella, ossia Amore e crudeltà de Filippo Casari |
| Andronico | melodramma tragico | 2 actos | Giovanni Kreglianovich | 26 de diciembre de 1821 | Venecia, Teatro La Fenice | |
| Il posto abbandonato, ossia Adele ed Emerico | melodramma semiserio | 2 actos | Felice Romani | 21 de septiembre de 1822 | Milán, Teatro alla Scala | |
| Amleto | melodramma tragico | 2 actos | Felice Romani | 26 de diciembre de 1822 | Milán, Teatro alla Scala | Sobre la base de Shakespeare juego Hamlet. |
| Alfonso ed Elisa | melodramma serio | 2 actos | 26 de diciembre de 1822 | Mantua, Teatro Nuovo | Basado en Filippo de Alfieri ; Revisado como Aminta ed Argira para Reggio Emilia, Teatro Pubblico, 23 de abril de 1823 | |
| Didone abbandonata | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 18 de enero de 1823 | Turín, Teatro Regio | Basado en Metastasio |
| Gli sciti | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 18 de marzo de 1823 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Les scythes de Voltaire. |
| Costanzo ed Almeriska | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 22 de noviembre de 1823 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
| Gli amici di Siracusa | melodramma eroico | 2 actos | Jacopo Ferretti | 7 de febrero de 1824 | Roma, Teatro Argentina | Basado en Plutarch. |
| Doralice | melodramma | 2 actos | 18 de septiembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | ||
| Le nozze di Telemaco ed Antiope | azione lirica | 7 actos | Calisto Bassi | 5 de noviembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | Pastice, con música de otros compositores. |
| Il podestà di Burgos, ossia Il signore del villaggio | melodramma giocoso | 2 actos | Calisto Bassi | 20 de noviembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | Bajo el título de Il signore del villaggio dado en Nápoles en el Teatro del Fondo el 28 de mayo de 1825 (en dialecto napolitano); Titulado Eduardo ed Angélica, dado en Nápoles en el Teatro del Fondo en 1828. |
| Nitocri | dramma per musica | 2 actos | Ludovico Piossasco Feys | 26 de diciembre de 1824 | Turín, Teatro Regio | Con recitativos de Apostolo Zeno |
| Ipermestra | drama trágico | 2 actos | Luigi Ricciuti | 29 de diciembre de 1825 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Eschilo |
| Erode, ossia Marianna | drama trágico | 2 actos | Luigi Ricciuti | 12 de diciembre de 1824 | Venecia, Teatro La Fenice | Basado en Voltaire |
| Caritea regina di Spagna, ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo ( Donna Caritea) | melodramma serio | 2 actos | Paolo Pola | 21 de febrero de 1826 | Venecia, Teatro La Fenice | |
| Ezio | dramma per musica | 2 actos | Pietro Metastasio | 2 de febrero de 1827 | Turín, Teatro Regio | |
| Il montanaro | melodramma comico | 2 actos | Felice Romani | 16 de abril de 1827 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en August Lafontaine |
| La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria | melodramma eroicomico | 2 actos | Felice Romani | 3 de diciembre de 1827 | Lisboa, Teatro privato dei Baroni Quintella a Laranjeiras | |
| Adriano en Siria | drama eroico | 2 actos | Pietro Metastasio | 24 de febrero de 1828 | Lisboa, Teatro de São Carlos | |
| Gabriella di Vergy | drama trágico | 2 actos | Antonio Profumo | 8 de agosto de 1828 | Lisboa, Teatro de São Carlos | Basado en Gabrielle de Vergy de Dormont de Belloy ; Revisado con texto de Emanuele Bidera para Génova, Teatro Carlo Felice, 16 de junio de 1832 |
| La rappresaglia | melodramma buffo | 2 actos | Cesare Sterbini | 21 de febrero de 1829 | Cádiz, Teatro Principal | |
| Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio | melodramma giocoso | 1 atto | Stefano Ferrero | 10 de febrero de 1830 | Cádiz, Teatro Principal | Basado en Miguel de Cervantes |
| Francesca da Rimini | melodramma | 2 actos | Felice Romani | 1831 | Compuso para Madrid pero probablemente no actuó allí. | |
| Zaira | melodramma tragico | 2 actos | Felice Romani | 31 de agosto de 1831 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Voltaire |
| Yo normanni a Parigi | tragedia lirica | 4 actos | Felice Romani | 7 de febrero de 1832 | Turín, Teatro Regio | |
| Ismalia, ossia Amore y morte | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 27 de octubre de 1832 | Milán, Teatro alla Scala | |
| Il conte di Essex | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 10 de marzo de 1833 | Milán, Teatro alla Scala | |
| Emma d'Antiochia | tragedia lirica | 3 actos | Felice Romani | 8 de marzo de 1834 | Venecia, Teatro La Fenice | |
| Uggero il danese | melodramma | 4 actos | Felice Romani | 11 de agosto de 1834 | Bérgamo, Teatro Riccardi | |
| La gioventù di Enrico V | melodramma | 4 actos | Felice Romani | 25 de noviembre de 1834 | Milán, Teatro alla Scala | En parte basado en Shakespeare |
| Le debo a Figaro | melodramma buffo | 2 actos | Felice Romani | 26 de enero de 1835 | Madrid, Teatro Príncipe | Basado en Les deux Figaro de Honoré-Antoine Richaud Martelly ; Compuesto en 1826. |
| Francesca Donato, ossia Corinto distrutta | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 14 de febrero de 1835 | Turín, Teatro Regio | Basado en Byron ; Revisado por Salvatore Cammarano para el Teatro San Carlo, Nápoles, 5 de enero de 1845. |
| Yo briganti | melodramma | 3 actos | Jacopo Crescini | 22 de marzo de 1836 | París, Théâtre-Italien | Basado en Die Räuber de Schiller; Revisado para el Teatro alla Scala de Milán, 6 de noviembre de 1837. |
| Il giuramento | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 11 de marzo de 1837 | Milán, Teatro alla Scala | Bajo el título de Amore e dovere dado en Roma en 1839. |
| Le due illustri rivali | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 10 de marzo de 1838 | Venecia, Teatro La Fenice | Revisado para el Teatro alla Scala, 26 de diciembre de 1839. |
| Elena da Feltre | drama trágico | 3 actos | Salvatore Cammarano | 1 de enero de 1839 | Nápoles, Teatro San Carlo | Terminado en el otoño de 1837. |
| Il bravo, ossia la veneziana | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 9 de marzo de 1839 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en La vénitienne de Auguste Anicet-Bourgeois y The Bravo, un cuento de James Fenimore Cooper. |
| La vestale | tragedia lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 10 de marzo de 1840 | Nápoles, Teatro San Carlo | Dado bajo el título de Emilia en Roma en el otoño de 1842; Como San Camillo entregado en Roma en 1851. |
| La solitaria delle Asturie, ossia La Spagna ricuperata | melodramma | 5 actos | Felice Romani | 12 de marzo de 1840 | Venecia, Teatro La Fenice | |
| Il proscritto | melodramma tragico | 3 actos | Salvatore Cammarano | 4 de enero de 1842 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Le proscrit de F. Soulié. |
| Il reggente | dramma lirico | 3 actos | Salvatore Cammarano | 2 de febrero de 1843 | Turín, Teatro Regio | Basada en Gustave III ou Le bal masqué de Eugène Scribe ; Revisado con cambios para Trieste, 11 de noviembre de 1843. |
| Leonora | melodramma | 4 actos | Marco D'Arienzo | 5 de diciembre de 1844 | Nápoles, Teatro Nuovo | Basado en Lenore de Gottfried August Bürger ; Organizado como I cacciatori delle Alpi para Mantua en 1859. |
| Il Vascello de Gama | melodramma romantico | 1 prologo e 3 actos | Salvatore Cammarano | 6 de marzo de 1845 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Le naufrage de la Meduse de Desnoyers de Biéville. |
| Orazi e Curiazi | tragedia lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 10 de noviembre de 1846 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Horace de Pierre Corneille. |
| La schiava saracena, ovvero Il campo dei crociati | melodramma tragico | 4 actos | Francesco Maria Piave | 26 de diciembre de 1848 | Milán, Teatro alla Scala | Revisado para el Teatro San Carlo, Nápoles, 29 de octubre de 1850. |
| Medea | tragedia lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano Felice Romani | 1 de marzo de 1851 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
| Statira | tragedia lirica | 3 actos | Domenico Bolognese | 8 de enero de 1853 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Olympie de Voltaire |
| Violetta | melodramma | 4 actos | Marco D'Arienzo | 10 de enero de 1853 | Nápoles, Teatro Nuovo | |
| Pelagio | tragedia lirica | 4 actos | Marco D'Arienzo | 12 de febrero de 1857 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
| Virginia | tragedia lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 7 de abril de 1866 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Alfieri; Compuesto en diciembre de 1849 a marzo de 1850. |
| L'orfano di Brono, ossia Caterina dei Medici ( Caterina di Brono) | melodramma | 3 actos | Salvatore Cammarano | Incompleto; sólo existe el primer acto. Compuesto en 1869/1870 | ||
Referencias
Notas
Fuentes
- Couling, Della (trad.) (1997), "Saverio Mercadante (1795–1870)" Elena da Feltre ", en el folleto que acompaña a la grabación de 1997 de esa ópera en el Festival de Wexford publicado en el sello Marco Polo.
- Kaufman, Thomas G. (junio de 1997). "Mercadante y Verdi". The Opera Quarterly. 13 (3): 41–56. doi : 10.1093 / oq / 13.3.41.
Otras lecturas
- Bryan, Karen M. (1988), "El experimento de Mercadante en forma: Las cabalettas de Elena da Feltre ", Donizetti Society Journal Número 6, Londres.
- De Napoli, Giuseppe, (1952) La triade melodrammatica altamurana: Giacomo Tritto, Vincenzo Lavigna, Saverio Mercadante, Milán.
- Kaufman, Thomas G. (1993), "Mercadante", en el Diccionario Internacional de Ópera, vol. 2 págs. 858–861
- Kaufman, Thomas G. (1996), "Catálogo de las óperas de Mercadante - Cronología de las interpretaciones con moldes", Bollettino dell Associazione Civica "Saverio Mercadante" N. 1; Altamura
- Gianturco, Elio, "Reseña de Saverio Mercadante; nella gloria e nella luce ", en Apuntes, Asociación de Bibliotecas de Música, Segunda Serie, Vol. 7, núm. 4 (septiembre de 1950), págs. 564–565. (Accesible por suscripción)
- Notarnicola, Biagio (1948-1949), Saverio Mercadante; nella gloria e nella luce, Roma: Diplomatica
- Notarnicola, Biagio (1955), Verdi non ha vinto Mercadante, Roma
- Palermo, Santo (1985), Saverio Mercadante: biografia, epistolario, Fasano
- Petrucci, Gianluca y Giacinto Moramarco (1992), Saggi su Saverio Mercadante, Cassano Murge
- Petrucci, Gianluca (1995), Saverio Mercadante l'ultimo dei cinque re, Roma
- Summa, Matteo (1985), Bravo Mercadante, Fasano
- Rose, Michael (1998), "Mercadante, Saverio", en Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera, vol. Three, págs. 334 - 339. Londres: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Walker, Frank, "Mercadante y Verdi", Música y Letras, Vol. 33, núm. 4 (octubre de 1952), págs. 311–321 (accesible mediante suscripción)
- Wittmann, Michael (1998), "Meyerbeer und Mercadante? Überlegungen zur italienischen Meyerbeer-Rezeption". En: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen (eds), Meyerbeer und das europäische Musiktheater, Laaber 1998, págs. 352–385.
- Wittmann, Michael (2001), "Mercadante", en Musik in Geschichte und Gegenwart 12, con una amplia lista de obras.
- Wittmann, Michael (2014), "Die Wiederentdeckung Saverio Mercadantes auf der Opernbühne. Anmerkungen zur Uraufführung von Francesca da Rimini ". En: Sieghart Döhring, Stefanie Rauch (eds): Musiktheater im Fokus. Zum Gedenken an Gudrun und Heinz Becker, ISBN 978-3-89564-161-9.
- Wittmann, Michael (2020), Saverio Mercadante - Systematisches Verzeichnis seiner Werke, MW-Musikverlag, Berlín 2020: https://mwmusikverlag.wordpress.com/category/mwv-mercadante-werk-verzeichnis/.pdf
enlaces externos
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Saverio Mercadante. |
- Una discografía de Mercadante en la Wayback Machine (archivada el 27 de octubre de 2009) (bastante desactualizada)
- Partituras gratuitas de Saverio Mercadante en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- El Proyecto Mutopía tiene composiciones de Saverio Mercadante
- Saverio Mercadante en enjoyaltamura.com (en italiano)
